A partir de meados dos anos setenta, j\u00e1 formado como violoncelista na Universidade Federal da Bahia e integrante do corpo da Funda\u00e7\u00e3o de Educa\u00e7\u00e3o Art\u00edstica, o compositor Marco Ant\u00f4nio Guimar\u00e3es manteve grupos de pesquisa e desenvolveu estrat\u00e9gias para abrir novas possibilidades em v\u00e1rias frentes no campo musical, englobando composi\u00e7\u00e3o, pedagogia, arranjo e timbres. Inventou modos de leitura musical envolvendo cartas de baralho e varetas de I-Ching, modos de escrita musical com figuras geom\u00e9tricas, p\u00eandulos e cores. Suas t\u00e1ticas e t\u00e9cnicas foram aplicadas ao longo do tempo em v\u00e1rias institui\u00e7\u00f5es como a UFMG e a Funda\u00e7\u00e3o de Educa\u00e7\u00e3o Art\u00edstica. A parte de suas cria\u00e7\u00f5es que mais possibilitou trocas e impulsionou outros desenvolvimentos foi, contudo, a pesquisa de meios para conseguir novos timbres e aplica-los no contexto musical: a constru\u00e7\u00e3o de novos instrumentos musicais. Inspirado pelo trabalho de luteria experimental de Walter Smetak, cujo trabalho p\u00f4de observar na UFBA, Marco iniciou a constru\u00e7\u00e3o por uma pe\u00e7a diretamente inspirada nas de Walter e utilizando materiais s\u00edmiles: madeira, caba\u00e7a e cordas. Logo se interessou por outros materiais n\u00e3o org\u00e2nicos como o PVC e tamb\u00e9m por circuitos el\u00e9tricos e materiais reaproveitados. Os timbres que conseguia eram instigantes e na fervilhante cena art\u00edstica de Belo Horizonte foram desde o come\u00e7o acompanhados de perto por v\u00e1rios m\u00fasicos, atores e artistas pl\u00e1sticos que foram fundamentais em seu desenvolvimento. Os convites para participar de trilhas para cinema e teatro n\u00e3o tardaram a aparecer, e logo os primeiros discos, e assim foi-se consolidando um grupo de instrumentistas profundamente empenhados em desenvolver t\u00e9cnicas para tirar o melhor daqueles instrumentos: surgia assim o grupo UAKTI. Com o empenho do grupo o acervo de instrumentos e t\u00e9cnicas cresceu e ganhou outros horizontes, sendo reconhecidos nas d\u00e9cadas de atividade do grupo: Os timbres foram ouvidos ao lado de vozes como as de Milton Nascimento e Paul Simon, ecoaram uma composi\u00e7\u00e3o de Philip Glass na abertura das olimp\u00edadas culturais de Atenas e foram ouvidos em salas de concerto e de cinema em trilhas de dan\u00e7a feitas para o Grupo Corpo e bandas sonoras de diversos filmes. Ap\u00f3s o fim do grupo, ocorrido em 2015, os instrumentos e a oficina completa de Marco, com bancada, ferramentas e material adicional, foram colocados \u00e0 venda e passaram por um per\u00edodo de incertezas. A sa\u00edda veio a partir de uma ponte feita pela multiartista pesquisadora J\u00falia Baumfeld e o tamb\u00e9m pesquisador Al\u00ea Fonseca. J\u00falia organizou nesse per\u00edodo oficinas de Marco na sede do grupo, nas quais foi poss\u00edvel ter contato com as t\u00e9cnicas de educa\u00e7\u00e3o musical e composi\u00e7\u00e3o de Marco, bem como com os instrumentos e com a situa\u00e7\u00e3o do acervo. Temendo que os instrumentos fossem vendidos para fora do pa\u00eds ou n\u00e3o encontrassem destino seguro, Al\u00ea se prop\u00f4s a comprar os instrumentos e incorporar a seu acervo, que j\u00e1 contava com instrumentos relevantes da hist\u00f3ria da m\u00fasica eletroac\u00fastica. A ideia era ter os instrumentos prontos para o acesso de pesquisadores e m\u00fasicos, bem como para execu\u00e7\u00e3o e grava\u00e7\u00e3o de seus timbres \u00fanicos. A iniciativa, por\u00e9m, n\u00e3o tinha local definido e os instrumentos permaneceram em sua grande maioria mudos nas embalagens de transporte. Apenas em 2019, com o t\u00e9rmino da constru\u00e7\u00e3o do est\u00fadio New Doors Vintage Keys, espa\u00e7o dedicado \u00e0 pesquisa e grava\u00e7\u00e3o musical, o acervo de instrumentos, bem como a oficina, puderam ser transferidos para espa\u00e7os dedicados, tirados de suas caixas e organizados de forma acess\u00edvel para pesquisa e grava\u00e7\u00e3o, podendo ser novamente ouvido e compartilhado e, mais ainda, de uma forma que n\u00e3o havia sido poss\u00edvel at\u00e9 ent\u00e3o. Enquanto eram utilizados pelo UAKTI os instrumentos estavam n\u00e3o raro em turn\u00ea, sendo levados para o est\u00fadio apenas em ocasi\u00f5es de grava\u00e7\u00e3o. Com as turn\u00eas o tempo para experimenta\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m n\u00e3o era o mesmo do in\u00edcio e com isso v\u00e1rias cria\u00e7\u00f5es de Marco nunca chegaram a ser gravadas. O transporte dos instrumentos \u00e9 agora um risco para sua integridade, mas pela primeira vez em sua hist\u00f3ria eles est\u00e3o permanentemente em um espa\u00e7o destinado a pesquisas musicais, projetado e capacitado para a grava\u00e7\u00e3o de m\u00fasica de c\u00e2mara, e t\u00eam a chance de realizar suas fun\u00e7\u00f5es: Ser tocados e gravados, propiciando novas qualidades sonoras e formas de fazer e fruir m\u00fasica.
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Se voc\u00ea desenvolve pesquisas e gostaria de entrar em contato ou obter mais informa\u00e7\u00f5es sobre o est\u00fadio, basta entrar em contato.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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